Im dritten Teil ihres Artikels \u201aOhne Krimi geht die Mimi nie ins Bett\u2018 besch\u00e4ftigt sich Susanne R\u00fcster mit dem langen Weg von Kriminal-Autorinnen.<\/p>\n\n\n\n
Von der Hobby- zur Profi-Ermittlerin. <\/strong><\/p>\n\n\n\n Lange war das Krimi-Genre eine Dom\u00e4ne der M\u00e4nner. Frauen tauchten als sch\u00f6ne Leiche oder strickende Amateurdetektivin auf. Seit den 20er Jahren begannen Frauen, Krimis zu schreiben, allerdings klassische Whodunit-Literatur mit m\u00e4nnlichen Helden. Agatha Christie lie\u00df den schrulligen Belgier Hercule Poirot mit Sp\u00fcrsinn und scharfem Verstand Morde aufkl\u00e4ren. Dorothy Sayers und Margery Allingham schickten die adeligen Akteure Lord Peter Wimsey und Albert Campion als Polizei-Detectives auf die Spur. <\/p>\n\n\n\n Die erste weibliche Ermittlerin \u00fcberhaupt war Miss Marple, erschaffen von Agatha Christie (Mord im Pfarrhaus, <\/strong>1930). Die Krimi-Pionierinnen unterschieden sich deutlich von den m\u00e4nnlichen Autoren (Dashiel Hammet, Raymond Chandler) und deren arroganten, rational und teils brutal agierenden Detektiven (hard-boiled) und pr\u00e4gten den klassischen R\u00e4tselkrimi – den Whodunit. Die Heldinnen wurden meist zuf\u00e4llig mit Verbrechen konfrontiert und kl\u00e4rten sie inmitten ihres Alltags als Hausfrau und Mutter mit Beobachtungsgabe und Intuition als \u201eArmchair Detectives\u201c auf. Sie schrieben Krimis mit psychologischer Tiefe, suchten den besonderen Blick wie Margaret Millar, die erstmals den Psychiater Paul Prye ermitteln lie\u00df. Dorothy Sayers, die in ihren Romanen um den Ermittler Lord Peter Wimsey – unterst\u00fctzt durch Kriminalschriftstellerin Harriet Vane \u2013 zun\u00e4chst den Konventionen des Genres folgte, wagte 1935 mit \u201aGaudy Night\u2018 (\u201aAufruhr in Oxford\u2018) Au\u00dfergew\u00f6hnliches: Harriet Vane kehrt f\u00fcr einen Vortrag an ihr Frauencollege nach Oxford zur\u00fcck und erlebte dort Anschl\u00e4ge auf Professorinnen, Studentinnen und sich selbst \u2013 auf selbstbewusste Frauen. Harriet Vane kl\u00e4rt die Reihe von \u00dcbergriffen auf und beschreibt die Geschichte der Frauen an diesem College, ihre Charaktere, F\u00e4higkeiten, Talente, zeigt die Hindernisse und Widerst\u00e4nde auf, gegen die die Frauen f\u00fcr ein selbstbestimmtes Leben k\u00e4mpfen m\u00fcssen. Mit diesem Werk begann die Geschichte des feministischen Kriminalromans.<\/p>\n\n\n\n Die Weiterentwicklung musste allerdings warten. In den 40iger und 50iger Jahren gab es wenig Platz f\u00fcr selbstbewusste Frauenliteratur. Die US-amerikanischen Hard-boiled-Autoren Dashiell Hammett und Raymond Chandler wollten den Mord \u201aaus der venezianischen Ziervase ziehen\u2018 und ihn wieder auf die Stra\u00dfe bringen, \u201azu den Menschen, die wirklich einen Grund hatten zu t\u00f6ten\u2018. <\/p>\n\n\n\n Patricia Highsmith w\u00e4hlte eine Generation sp\u00e4ter einen anderen Weg. Im Mittelpunkt ihrer psychologischen Kriminalromane standen nicht die Aufkl\u00e4rung von Verbrechen (Whodunit), sondern die Umst\u00e4nde und Motive (Whydunit), die einen unauff\u00e4lligen Menschen zum T\u00e4ter werden lassen. <\/p>\n\n\n\n Die Geschichte einer lesbischen Liebe schrieb Highsmith unter dem Pseudonym Claire Morgan, um die eigene Homosexualit\u00e4t im damaligen konservativen Klima nicht \u00f6ffentlich zu machen. Aus \u00e4hnlichen Motiven w\u00e4hlten manche Autorinnen geschlechtsneutrale Namen. So ver\u00f6ffentlichte die englische Autorin Celia Fremlin ihre psychologischen Romane unter dem geschlechtsneutralen K\u00fcrzel P.D. James, und die franz\u00f6sische Krimi-Autorin Fr\u00e9d\u00e9rique Audoin-Rouzeau w\u00e4hlte selbst drei\u00dfig Jahre sp\u00e4ter dasm\u00e4nnliche Pseudonym Fred Vargas.<\/p>\n\n\n\n Die Au\u00dfer-Haus-Ermittlerinnen <\/strong><\/p>\n\n\n\n Erst in den 60er und 70er Jahren verlie\u00dfen die literarischen Amateurdetektivinnen ihr Haus und wurden in ihrer Berufst\u00e4tigkeit mit Verbrechen konfrontiert. So schickte die Frauenrechtlerin Carolyn Heilbrun (Pseudonym: Amanda Cross) die Literaturprofessorin Kate Fansler auf die Spur, es folgte u.a. die Reporterin Laurie Moran der Thrillerautorin Mary Higgins Clark. Die Schriftstellerinnen lie\u00dfen ihre Protagonistinnen nicht nur in Mordf\u00e4lle ermitteln, sondern widmeten sich dem Platz selbstbewusster, gebildeter Frauen in Partnerschaft und Gesellschaft. Amanda Cross stellte die Frage: Wer t\u00f6tet Frauen und warum?<\/p>\n\n\n\n Hard-boiled-women<\/strong><\/p>\n\n\n\n In den 80zigern erlangte der von Frauen geschriebene Krimi weitaus gr\u00f6\u00dferes Gewicht. Die Protagonistinnen der US-Amerikanerinnen Sara Paretsky, Sue Grafton, Marcia Muller und der Britin Liza Cody waren Berufsdetektivinnen, so wie die San Francisco ermittelnde Sharon McCone, die Figur von Marcia Muller, die von Sara Paretzky geschaffen Chicagoer Detektivin Vic Warshawski, die Kalifornierin Kinsey Millhone von Sue Grafton oder die Londoner Detektivin Anna Lee der britischen Autorin Liza Cody, die allerdings ihre Heldin lieber keine Waffen tragen lie\u00df.<\/p>\n\n\n\n Die Autorinnen schufen die Figur der hartgesottenen Ermittlerin, die ihren m\u00e4nnlichen Kollegen an Kraft und Durchsetzungsst\u00e4rke nicht nachstand, und sich im Ton zun\u00e4chst an hard-boiled-Autoren wie Dashiell Hammett und Raymond Chandler anlehnten. So schoss Vic Warshawski zielsicher, trank, fluchte wie Sam Spade oder Philip Marlowe, hatte immer eine schlagfertige Bemerkung parat und setzte ihre F\u00e4uste ein wie ihren Verstand. Jedoch gab es immer eine politische Botschaft, wenn Vic Warshawski ermittelte: Mord im Frauenhaus, Anschlag auf eine Abtreibungsklinik, Delikte in der katholischen Kirche. Es ging um Verbrechen an Frauen und um Verbrechen, die Frauen besonders trafen. Viel Kritik musste Paretsky trotzdem ertragen. Ihren LeserInnen war ihre Protagonistin zu maskulin, zu besserwisserisch und in ihren kurzen Abenteuern mit M\u00e4nnern zu beliebig. Aber sie war nicht ausschlie\u00dflich Einzelk\u00e4mpferin, sondern sie zeigte die Durchsetzungsst\u00e4rke auf, wenn Menschen sich gegen ein \u00dcbel verb\u00fcndeten. Paretzky k\u00e4mpfte um mehr Aufmerksamkeit und Anerkennung f\u00fcr den von Frauen geschriebene Krimi. Sie gr\u00fcndete das Netzwerk \u201eSisters in Crime\u201c, deren deutsches \u00c4quivalent die \u201eM\u00f6rderische Schwestern\u201c wurden. <\/p>\n\n\n\n